Bagatelles

Bagatelles pour piccolo, flûte et saxophone soprano est une œuvre d’environ neuf minutes, composée de quatre mouvements. Son concept central repose sur la création de sons combinés, ou sons aliquotes, produits par l’interaction des hauteurs dans les registres extrêmement aigus des instruments.

Le premier mouvement explore ce phénomène à travers des secondes mineures dans le registre aigu. Ces intervalles se transforment et évoluent progressivement sur le plan rythmique, jusqu’à former une structure de deux mesures qui mène à une idée thématique. Le thème apparaît d’abord à l’unisson, puis dans une texture homorythmique, colorée par des tritons et des tierces mineures. Il circule entre les trois instruments, en se décalant progressivement d’une double-croche à chaque fois.

Le deuxième mouvement est écrit à 3/4. Le piccolo introduit un thème lyrique accompagné d’une figure ostinato, parfois interrompue par de brusques changements rythmiques et harmoniques. Le matériau lyrique et ludique est d’abord repris par le saxophone, puis poursuivi par la flûte, avant de s’estomper progressivement par la suppression successive de certaines notes.

Le troisième mouvement, lent, est dominé par des quartes dans les registres aigus des instruments, produisant un spectre particulièrement riche de sons combinés. La hauteur monte continuellement vers les registres extrêmes des trois instruments, atteignant les limites mêmes de leurs possibilités techniques. Le piccolo introduit alors un thème expressif, enrichi de mouvements parallèles en tritons et en secondes. Après un passage polyrythmique, la musique atteint un unisson aigu qui descend progressivement vers le registre grave à travers une spirale chromatique et de subtils décalages rythmiques, créant finalement un mélange sonore presque indéfinissable.

Le quatrième mouvement explore la technique du hoquet, un procédé de composition remontant au Moyen Âge. De nombreux motifs courts sont disposés selon des rythmes complémentaires, créant une interaction complexe entre les trois instruments. Comme dans les mouvements précédents, le matériau est coloré par des tritons et des secondes majeures. L’œuvre s’achève dans les registres extrêmes des instruments, poussant leur son jusqu’aux limites de leurs possibilités expressives.